Nuper rosarum flores
Guillaume Dufay (1397-1474)
Huelgas Ensemble
Paul Van Nevel
Este motete compuesto por Guillaume Dufay entre 1435 y 1536 para la consagración de la Basílica de Santa María del Fiore de Florencia por el papa Eugenio IV el 25 de marzo de 1436, constituye
la culminación de la ciencia musical medieval, iluminado mediante un
colorido armónico propio ya de la sensibilidad renacentista.
Pone en música un poema latino expresamente compuesto
para la consagración de la basílica (uno de los grandes hitos
arquitectónicos del Renacimiento italiano), en la que el pueblo de
Florencia ofrece el templo a la Virgen para que ésta actúe como
intercesora y benefactora de la ciudad.
Escrito a cuatro voces, cuenta con dos tenores. Es decir, dos de las voces entonan (=tienen, =tenere) un cantus firmus preexistente: el incipit
del introito gregoriano Terribilis est sicut iste (¡Qué lugar tan
terrible es este!), que cita el pasaje de la Biblia en la que Jacob ve
en sueños el reino de los cielos (Génesis, 28:16-17).
La obra alterna pasajes a dos voces (bicinia, entonadas por las voces superiores, el triplum y el motetus) y pasajes a cuatro voces,
en los que ambos tenores se unen a las anteriores. Cada par de voces
exhibe -como es habitual en la polifonía medieval- características muy
distintas: Así, mientras las voces superiores se mueven en valores
rápidos y sincopados, formando un tejido contrapuntístico constante, los
tenores se mueven en valores lentos, entrecortándose entre sí para
formar un imponente hoquetus a cámara lenta.
Existe la duda de si las relaciones numéricas usadas por Dufay sean
independientes o por el contrario exactas a las proporciones de la catedral
florentina (o quizá de la cúpula de Brunelleschi). Lo que sí es cierto
es que la secuencia numérica de la base de la estructura de la obra se
articula en cuatro secciones cuyas duraciones corresponden a una
secuencia de 6-4-2-3.
El motete (del francés motet, y éste de mot: 'palabra, mote') es una composición polifónica nacida en el siglo XIII para cantar en las iglesias, de texto comúnmente bíblico. Hasta el siglo XVII seguía siendo una de las formas musicales más importantes de la música polifónica.
En el siglo XV y siglo XVI se expande como pieza vocal polifónica sin acompañamiento instrumental (a capella), con carácter dramático e imitativo.
El uso medieval del término motete
corresponde a una composición vocal a varias voces, definida no tanto
por su función sino por su forma particular: estaba basada sobre una
melodía litúrgica dada (es decir, no original, no compuesta
especialmente) llamada 'ténor', la cual podía ser
cantada o tal vez tocada con algún instrumento, ya que incluso en algún
caso esto se indica claramente (como en el 'In seculum viellatoris' del Codex Bamberg, por ejemplo). En ocasiones, incluso en obras de uso religioso, la melodía dada era de origen profano. En ese sentido el motete sucedió al conductus, incluso en su vertiente más reivindicativa.
El motete pasa a convertirse en el género musical más importante del
siglo XIII; a partir de 1250, sólo queda esta forma (prácticamente se
dejan de componer conductus y organum). Su origen se encuentra en un
tipo de 'tropo vertical', sobre los Tenores o las partes de organum o
discantus. Se les añade un texto nuevo (y diferente, incluso en distinto
idioma), y se les llama Duplum y Motetus (y si hay más voces, Triplum,
Quadruplum, etc.), como se verá más adelante.
No se puede afirmar que el motete sea una forma musical, ya que,
rigurosamente, esta denominación la desarrollan los teóricos y
compositores del siglo XVIII, se podría designar como un género musical.
El motete desarrollado a partir del organum, normalmente a partir de los de Perotin,
añade un texto silábico para las voces superiores (el mismo texto para
todas ellas). Entonces, su forma es muy similar a la del conductus: se le llama motete-conductus. Éste, sin embargo, no gozó de evolución posterior.
La evolución del motete surge de las letras añadidas a las cláusulas
(secciones de discanto) de los antiguos organa. Los más primitivos
ejemplos son cláusulas de discanto a dos voces en las que al duplum
se le añade un texto religioso en latín que comenta el canto. A partir
de ahí, se encuentran composiciones a tres (esto era lo más frecuente en
la época) o cuatro voces, creadas a partir de cláusulas sustitutivas:
se le añade un texto diferente a cada una de las voces superiores
(incluso en diferentes idiomas). Aparece así una característica muy
importante del motete de esta época: la politextualidad. Con el
tiempo, se añadirían textos profanos en francés a las voces superiores,
lo que hizo que el motete se convirtiera en una forma independiente y
saliera del contexto litúrgico, con lo cual comienza la existencia de
música profana polifónica (aunque realmente se desconoce todavía su uso
práctico concreto).
La evolución del motete en la historia de la música fue muy curiosa:
su origen fue sacro, pasó a ser profano y luego volvería a ser sacro. El
término motete se comienza a utilizar cuando pierde su uso litúrgico ("mot" significa "palabra" en francés). Incluso existen motetes bilingües en los cuales el duplum puede ir en latín y llevar texto religioso, y el triplum,
en francés y texto profano. Los textos no tenían que ver nada entre sí,
pero sólo en apariencia, ya que normalmente habían sido seleccionados
para crear complicados simbolismos, relaciones y metáforas entre sus
significados (como ya encontrábamos en los conductus).
En la segunda mitad del siglo XIII existe un motete con tres voces
diferenciadas, cada una con un texto y un carácter distintos. Es el
motete característico de Franco de Colonia. En este motete, el tenor va en valores más largos y tiene texto en latín mínimo (se trata de un cantus firmus). Por encima del tenor estaba el duplum, con texto profano en francés de carácter melancólico, y en la parte superior, se encontraba el triplum, que lleva texto profano en francés, pero de carácter más alegre y de ritmo más rápido.
Con estos motetes había un problema, ya que el sistema rítmico modal
que se utilizaba hasta entonces en los organa no era el más adecuado.
El texto de las voces superiores era ahora silábico (siendo difícil
adaptar el texto y reconocer el modo rítmico), por lo que en la segunda
mitad del siglo XIII se empieza a desarrollar un tipo de notación mensural
que indica el valor absoluto de las notas independientemente del lugar
donde se encontrasen (en su mayor parte). El primer tratado en el que
aparece este tipo de notación es el Ars cantus mensurabilis, de Franco de Colonia.
Los motetes dejan de escribirse en forma de partitura (es decir, una
voz sobre otra) y se escriben en formato de libro de coro, normalmente a
doble página (el duplum un lado, el motetus en el otro y el tenor bajo
los dos). Es posible que este cambio, en parte, se diera porque los
pergaminos eran escasos y caros (aparte, el tenor ocupaba menos espacio que las voces superiores)
Una técnica compositiva usada frecuentemente al final de los motetes era el hoquetus
("eco", "hipo", "hueco"), en la cual, las voces se contestaban silencio
contra nota, alternativamente. Algunas composiciones eran casi
completamente hoquetus.
Ya a finales del siglo XIV, aunque especialmente en el XV y XVI, con la Escuela de Borgoña
el motete recobra su carácter sacro, deja de ser politextual, y se
convierte en una composición continua, sobre un solo texto y sin cantus
firmus. Aparece el motete para voz solista, con acompañamiento
instrumental. En la segunda mitad de siglo, los compositores franco-flamencos hacen del motete un género tan importante como la misa. Se convierte en una composición coral sobre cantus firmus, a la que Josquin des Prés da su forma definitiva dentro de la polifonía renacentista.
Fuentes:
Historia de la Música Online
Andrea Scalia
Wikipedia
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